JUAN FORMELL E RAY BARRETTO

IL RAPPORTO MUSICALE TRA JUAN FORMELL E RAY BARRETTO

Non sarebbe solo l’incontro musicale di Ray Barretto con il fantastico compositore cubano Juan Formell, fondatore e direttore di Los Van Van , e non sarebbero i crediti degli album pubblicati dalla FANIA a darci la risposta, visto che approfittando del blocco economico imposto dagli Stati Uniti, le composizioni cubane hanno ricevuto la stessa paternità: DRA.
Il primo incontro sarebbe con una composizione che nel 1976, dopo essere stata lasciata pressare da Egrem e Fania, sarebbe stata riconosciuta a Roberto Baute Sagarra con sentenza giudiziaria del tribunale provinciale di Guantanamo; e su entrambi i lati del mare avrebbero dato una connotazione diversa.
L’originale ” El Guararey de Pastora ” dedicato alla guantanamera Pastora Yuani Sayús è un changüí, ritmo che non era estraneo a Juan Formell che prima di creare il VanVan faceva parte della band di Elio Revé dedicata quasi esclusivamente a changüí. “Negli anni ’70, in una presentazione, ci siamo alternati a un gruppo di Guantanamo e abbiamo ascoltato i testi di quella canzone … Mi è piaciuta così tanto la canzone che ho scritto i suoi testi e l’ho portato in memoria … Ho fatto l’orchestrazione e da quel momento è nel repertorio di Van Van in ogni scenario di Cuba e del mondo “Juan Formell direbbe di questa canzone, che diventerà il successo della sua terza produzione dell’anno 1974 e che nei titoli di coda avrebbe portato la paternità di Pedro Speek.
Guararey nella lingua popolare di Guantanamo significa volere qualcosa con un’altra persona, usata quando una donna vuole fare sesso con un altro uomo, e in parte a causa di questa connotazione e grazie ai fantastici arrangiamenti di Formell divenne un successo a Cuba.

Nonostante il blocco, la musica cubana riuscì ad arrivare come un affamato alla città di New York nella quale bolliva la salsa nel Quartiere Latino; e un anno dopo essere stato diffuso all’Avana, nel 1975, la ” guararey de Pastora ” sarebbe stata battezzata come Guararé dal boom della salsa degli anni settanta. Come la parola cubana ” Guararey “, ” Guararé ” è una parola altisonante, ma con un significato diverso. Il ” Guararé ” dell’America continentale non ha la carica sessuale del suo simile isolano, si riferisce più a fastidio o rabbia, e questa sarebbe la connotazione che avrebbe: ” Pastorita ha guararé con me … “.

L’album sarebbe stato intitolato semplicemente ” Barretto “, ma la sua eccellente copertura delle congas rosse lo renderebbe riconoscibile da tutte le generazioni di salseri. Accompagnato dai cantanti Tito Gómez , appena uscito dalla Sonora Ponceña , e dal ancora poco conosciuto Rubén Blades , Ray Barreto realizza un album antologico e di grande successo che lo porterà ad essere nominato per i Grammy Awards dell’anno 1976. Guararé sarebbe stato vocalizzato in duo, ma i suoi pregones sarebbero stati a cura della voce acuta di Tito Gómez, gli arrangiamenti sarebbero stati del pianista Gilberto López e la paternità sarebbe stata accreditata al copyright dell’autore. Nonostante non sia una composizione di Juan Formell, è quasi certo che la versione che arriverà a New York e che catturera Barreto sia quella di Los Van Van.

Comporre i bolero non era qualcosa di nuovo per Formell, uno dei più grandi impulsi che ebbe la sua carriera musicale all’inizio furono le composizioni e gli arrangiamenti che avrebbe fatto nel 1968 per l’ album di Elena Burke intitolato Elena , boleros incorniciato nel sentimento cubano. Nell’anno 1981 Formell avrebbe composto un bolero che avrebbe dato il titolo ad una delle opere musicali di Omara Portuondo , l’album ” Y tal Vez ” per il marchio EGREM incorniciato nel sentimento, avrebbe avuto un bolero che in seguito sarebbe ballabile con la stessa voce di Omara Portuondo,
Per il 1990 Ray Barreto avrebbe fatto il suo ultimo lavoro per l’etichetta Fania, e il suo ultimo lavoro di salsero , dal momento che avrebbe firmato con l’etichetta Concord con la sua nuova band Jazz New World Spirit. L’album intitolato ” Soy Dichoso ” avrebbe nella parte vocale Tito González e Adalberto Santiago. Tito González immortalò per la salsa due canzoni di questo album: ” Los Ájes de mi carreta ” di Atahualpa Yupanqui e ” Tal Vez ” di Juan Formell , da cui i crediti non sarebbero apparsi.

” Forse ” sarebbe magistralmente portato alla salsa, non solo dall’impeccabile interpretazione di Tito Gonzalez, ma anche dagli arrangiamenti atomici del colombiano Héctor Martignon, che suonava anche il pianoforte.
Nonostante non sia un’interpretazione di Ray Barreto, non possiamo ignorare l’album ” Aquí se encente la Candela ” di Juan Formell, che sarà eseguito dall’Orquesta La Típica 73, che alla fine sarebbe la band di Barreto senza Barreto , che nasce dalla fuga precipitosa di gran parte dei musicisti della banda di Barreto.
Nella anno 1975 La Tipica 73 riprende il soggetto di Juan Formell e gli dà i dovuti crediti, e lo intitola semplicemente ” La Candela “, nome che avrebbe anche preso per dare il titolo al LP la cui copertina è una specie di ricamo dei Caraibi . Questo album sarebbe la risposta di La Típica 73 al travolgente successo di Guararé di Ray Barreto, perché in un album i crediti NON appaiono e nell’altro SI?

 

Articolo originale adattato da LASESTEREO STAFF

http://www.acalibre.co/2013/05/la-relacion-musical-entre-juan-formell.html?m=1

 

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